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《木刻为什么这样红》艺术鉴赏与收藏 第11期书籍详细信息

  • ISBN:2096-5605
  • 作者:暂无作者
  • 出版社:暂无出版社
  • 出版时间:2019-12
  • 页数:暂无页数
  • 价格:24.00
  • 纸张:胶版纸
  • 装帧:平装-胶订
  • 开本:16开
  • 语言:未知
  • 丛书:暂无丛书
  • TAG:暂无
  • 豆瓣评分:暂无豆瓣评分

内容简介:

编者的话: 按照今天的定义,版画是一种间接性和复数性的艺术,凸、凹、平、孔四个主要版种,都需要通过特定的媒材转印而得。不过,*初的“版画”并不算一个专业的画种,而是面向广泛受众群的纸质宣传品。在相当长的时期内,木刻是*主要的版画形式,它们一般附着于书籍文本,成为传播思想和信息的主要载体。19世纪晚期木刻媒介与出版业的分离,宣告了古代版画印刷出版模式的终结。至20世纪中叶,由于社会环境的巨变,传统艺术背后的士人文化土壤亦告崩解。不过,以年节祭祀印刷品形式存在的民间木版画运行生态并未遭到破坏,反在数十年后同革命美术和大众文化结合,长出了新的果实。

20世纪30年代的新兴版画运动,事实上是承袭了新文化运动提出的文学革命主张,进而发展成对整个社会文化领域进行改造这一激进思潮,其基本目的,是要彻底摆脱传统文人式的生活和创作状态,唤醒民众对现实的关注;在木刻语言上,亦大多是对鲁迅引介的德国、苏俄作品的模仿与消化,这在江丰、胡一川等新兴版画主将的作品中显而易见。

中国20世纪上半期的文化转向,标志性的事件,莫过于1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》确立了文艺为工农群众服务的创作准则。其中,延安木刻无疑是体现美术为革命服务、艺术语言大众化这一新趋势的范例。为适应民众的欣赏习惯,古元、彦涵、力群等木刻家借鉴吸收民间年画的造型语言,用阳刻线、图案装饰等传统元素,取代了注重光影、体积、形式感及个体情感表达的西方版画语言。这一改造在去除创作中的“移植”倾向和现代版画本土化方面取得了巨大成功。相比中国画、油画等“精英式”艺术,木版画简练、质朴、制作便利的特点很好地适应了时代主题的需要,以至于在民众心中,层次对比强烈、民族风格浓郁、主题爱憎分明的木刻图像几乎便是“革命”“进步”等概念的*形象的物质化呈现。

本期刊发的几篇文章,所述内容的时间跨度从20世纪30年代到20世纪60年代,涵盖了中国现代木刻版画从新生到成长的重要时期,尽管关注的角度和研究方法并不相同,但都围绕“革命”与“美术”的结合展开讨论。木刻版画由于其特有的媒介性和传播性,在20世纪的社会革命、思想革命、美术革命中起到了重要作用。毋庸讳言,对于版画在此语境中所扮演角色的追溯,是一项极具创新性、挑战性而又意义深远的工作。

书籍目录:

003“革命+爱情”——从《到前线去》看胡一川早期艺术的历史叙事(盛葳)

035复制就是力量——李桦、鲁迅与木刻(黄洋)

075“中国风”与新启蒙——《现代版画》的战时美术之路(蔡涛)

107祖国的防卫——黄新波与20世纪30年代的义勇军图像(吴雪杉)

131两种艺术道路的斗争?——香港时期的黄新波与现代主义(胡斌)

153重读《离婚诉》——古元婚姻题材木刻中的性别、革命与自我改造(郝斌)

169为英雄造像——20世纪40年代陕甘宁边区“劳动英雄”的图像、身份与角色(吴静)

189走向更新的中国——“十七年”时期的文学插图创作(方方)

作者介绍:

盛葳:盛葳,美术史博士《美术》杂志副主编、编审。

黄洋:中央美术学院造型学院版画系副教授。

蔡涛:广州美术学院副教授。

吴雪杉:中央美术学院人文学院教授。

胡斌:广州美术学院教授。

郝斌:重庆大学艺术学院讲师。

吴静:厦门理工学院副教授。

方方:北京印刷学院设计学院教授。

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书籍摘录:

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其它内容:

编辑推荐

中国新兴版画运动是在鲁迅先生的热心提倡和辛勤培育下,于1931年在上海兴起的。鲁迅在1930年出版的《新俄画选》小引中说:“当革命时,版画之用*广,虽极匆忙,顷刻能办。”很明确,鲁迅是为中国的革命而提倡版画的。新兴版画运动,一开始就和中国的革命运动紧密相连,青年木刻家和革命共同着生命。新兴版画运动*初是以社会精英阶层发起,但*终是要向大众传递革命思想。许多作品发挥了积极的作用,给人民留下很深的印象。

这些作品不可重复、具有鲜明的时代特色。新兴木刻运动使中国的艺术才开始走出“古典”的程式,迈入“现代”的现实,新兴木刻运动是对中国传统艺术的一次“超越”。


书籍真实打分

故事情节:4分

人物塑造:9分

主题深度:4分

文字风格:7分

语言运用:5分

文笔流畅:5分

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网站评分

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