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全新正版图书 中国色彩简史郭廉夫重庆大学出版社9787568925051 色彩学美术史中国古代普通大众人天图书专营店书籍详细信息
- ISBN：9787568925051
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2021-01
- 页数：264
- 价格：51.20
- 纸张：胶版纸
- 装帧：平装-胶订
- 开本：16开
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
寄语：
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内容简介：
从色彩的感性到美学再到色彩发展史，决定了色彩研究走向整体论的必然，而学术性仍是以实践经验为支撑。《中国色彩简史》这本书，无疑代表了他们眼中的色彩艺术是什么、具体研究什么。书中八章按历史时期展现出中国色彩艺术研究大致有如下几个面向：①对色彩材料的研究；②从伦理规范向纯艺术的色彩研究；③绘画史；④工艺设计史；⑤色彩“技”“艺”的历史。
书籍目录：
章 史前的色彩
节 色彩古朴的彩陶 003
节 红光闪耀的漆器 009
第三节 颜色简洁的岩画 010
章 先秦的色彩
节 炉火纯青 011
节 丝绸练白 017
第三节 石染与染 019
第四节 色彩的伦理规范 022
第五节 五色系统及其对后世的影响 027
第六节 《周易》关于色彩的阐述 030
第七节 “绘事后素”新解 034
第八节 先秦诸子的色彩观 037
第九节 刺绣和漆器的色彩 051
第十节 白陶与青瓷 054
第三章 秦汉的色彩
节 秦兵马俑的色彩 055
节 《淮南子》的色彩理论 058
第三节 锦绣华彩 059
第四节 染料、颜料及印染 061
第五节 丝绸提花与金线制作 066
第六节 帛画与壁画的色彩 067
第七节 “光彩于文”的漆器和巧妙的鎏金工艺 070
第八节 彩绘陶盆和酱釉五联瓶的色彩 073
第四章 魏晋南北朝的色彩
节 敦煌艺术和嘉峪关墓室壁画色彩 076
节 顾恺之等画家的彩 078
第三节 “以色貌色”与“随类赋彩” 082
第四节 《文心雕龙》关于色彩的阐述 082
第五节 瓷器的色彩 084
第六节 染潢·朝服与朱衣官·五星出东方锦 086
第五章 隋唐的色彩
节 绚丽的壁画色彩 091
节 色彩斐然的绢帛绘画 100
第三节 秘色瓷与唐三彩 109
第四节 唐锦·染花·碱剂印花的色彩效果 115
第五节 金属工艺的色彩形成 1
第六节 简洁明快的建筑色彩 123
第六章 五代两宋的色彩
节 宋瓷的色彩 125
节 主题人物画的色彩 130
第三节 徐黄异体与没骨法 133
第四节 宋徽宗的花鸟画与画院 136
第五节 中国画变色与苏东坡的朱竹 140
第六节 彩纬显花的缂丝 142
第七节 贴金印花 144
第八节 “穷极精巧”的漆器 146
第九节 木版画初期彩色印刷 147
第七章 元代的色彩
节 白色与金线提花 149
节 青花与珐琅的色彩 156
第三节 璀璨明丽的宫殿色彩 160
第八章 明清的色彩
节 建筑与园林色彩 163
节 特有风韵与成辉煌的瓷器色彩 177
第三节 五彩彰施——织物染色和丝绸织花 186
第四节 李渔记述的明末清初服装色彩 188
第五节 漆器色彩与《髹饰录》 193
第六节 西方彩的传入 197
第七节 彩新境 0
第八节 民间木版画的色彩 6
附 录
一、张彦远《历代名画记》论色 211
二、绎《彩绘法》 213
三、《辍耕录·彩绘法》中颜色名称 216
四、漆器分类 218
五、入漆颜料 221
六、《本纲目》关于颜色的记述 224
七、明、清琉璃窑釉料配方 230
八、历代服色 232
九、敦煌历代壁画颜料成分 235
十、民间画诀 236
十一、色彩史年表 240
参考文献 245
后 记 249
作者介绍：
郭廉夫 中国美术家协会会员，国务院有突出贡献专家。原江苏美术出版社副社长、副总编、编审。担任责编的多种图书在国内外获奖。出版著作20余种，有4种著作获国家级奖项，其中《王羲之评传》版权输出至国外。
郭 渊 江苏凤凰美术出版社编审，担任责编的多种图书获国家级奖项。图书装帧设计获“中国最美的书”等多种奖项，其著作《龙凤麒麟》获第十七届全国优秀美术图书“金牛奖”银奖。2012年被评为“全国优秀美术编辑”。
出版社信息：
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书籍摘录：
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史前，在我国一般指夏代
(
公元前
2pan>
世纪
)
上溯到
170
万年前中国
IIJ
现原始人类这一历史阶段，又称为“史前史”。
处在史前时代的先民们，由于物质条件和科学技术的限制，对于色彩的认知与应用都还处于初级阶段，但大自然斑斓的色彩及其变化，足以使他们震惊。冬季白雪皑皑，春季绿如茵，夏季赤日炎炎，秋季树叶金黄……有时红霞满天，有时乌云密布，白炽的闪电伴随着轰鸣的雷声在头顶划过……各种灾难频频袭来，生命受到严重威胁。原始先民们在强大的自然力量面前显得弱小，正如马克思、恩格斯曾指出的：“自然界起初是作为一种异己的、有无限威力的和不可制服的力量与人们对立的，人们和它的关系像动物和它的关系一样，人们像牲畜一样服从它的权力。”
(
《马克思恩格斯全集》第
3
卷第
35
页
)
尽管大自然五彩缤纷。然而茹毛饮血的原始人．不可能用欣赏的目光去审视色彩。因为当时没有文字，原始人怎样利用色彩没有记载，只能靠这方面的遗迹，但这种遗迹少之又少，如考古学家在古人类的墓葬『
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多次发现撒有赭红色粉末。被认为人类祖先之一的安尼特人分布在亚洲、欧洲、非洲等广大地域，他们的墓地撒有赭红色赭石粉末。其后在克罗马依人的墓中也发现有类似的情况。那些不同深浅、不同倾向的色彩都
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自“赭石，又名氧化铁，是世界上种颜料”。赤铁矿是赭有的原材料，管子曾说：“上有赭石，下有铁。”赤铁矿因含铁量不同而呈现不同的暗红色。
我国旧石器时代晚期，北京山顶洞人遗址中曾发现有白色小石珠、黄绿色砾石以及一些动物的骨头，它们全钻了孔，以便穿起来挂在胸前，有人认为这是“项链”，但原始人也许并不是用它来审美装饰的。那些石制品有的用赤铁矿粉末涂成红色，原始人为何对红有独钟
?
现代的学者给出了许多答案。有的说，这不是偶然现象，这与原始有关；有的认为红色给人强烈、鲜明的感受，很可能与他们对太阳、火、血液崇拜有关；有的说喜欢红色这是牛命本能的体现。凡此种种都是现代人的分析推测，但对于那种赭红色，我们可以在含有赤铁矿的黏土中获取，其容易的程度俯拾即是，这是不可忽视的原因......
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原文赏析：
闻一多《说鱼》：“鱼是繁殖力最强的一种生物，所以在我国古代男女青年间若称对方为鱼，就等于说：你是我最理想的配偶！”《说鱼》还列举古诗中以鸟啄鱼隐喻男女配偶的例子。鱼表示氏族人丁昌盛吉祥，因而在彩陶上屡见不鲜。
由于我国古代传统色彩审美习俗中推单色，人们对于灰色心存反感灰色受到排斥，五色以外的所谓杂色，被认为是奸色、邪色。这对于色彩科学的发展，产生了负面作用。“中国人的色彩观是以忽视微妙色、杂色为特征的”而由西方传入中国的画种一油画，就是以表现色彩微妙为特征的，所以有人说取消了色彩微差，就等于取消了油画。有鉴于中国人的传统色彩观念，中国最初的油画作品与西方的油画是不能混为一谈的。
其它内容：
书籍介绍
从色彩的感性到美学再到色彩发展史，决定了色彩研究走向整体论的必然，而学术性仍是以实践经验为支撑。《中国色彩简史》这本书，无疑代表了他们眼中的色彩艺术是什么、具体研究什么。书中八章按历史时期展现出中国色彩艺术研究大致有如下几个面向：①对色彩材料的研究；②从伦理规范向纯艺术的色彩研究；③绘画史；④工艺设计史；⑤色彩“技”“艺”的历史。
书籍真实打分
故事情节：8分
人物塑造：9分
主题深度：8分
文字风格：9分
语言运用：4分
文笔流畅：3分
思想传递：8分
知识深度：6分
知识广度：9分
实用性：3分
章节划分：5分
结构布局：4分
新颖与独特：7分
情感共鸣：9分
引人入胜：4分
现实相关：9分
沉浸感：9分
事实准确性：7分
文化贡献：8分
网站评分
书籍多样性：5分
书籍信息完全性：8分
网站更新速度：5分
使用便利性：5分
书籍清晰度：7分
书籍格式兼容性：5分
是否包含广告：4分
加载速度：9分
安全性：9分
稳定性：9分
搜索功能：4分
下载便捷性：5分
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