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色面造型书籍详细信息

  • ISBN:9787040466355
  • 作者:暂无作者
  • 出版社:暂无出版社
  • 出版时间:2017-5-16
  • 页数:434
  • 价格:89.50
  • 纸张:暂无纸张
  • 装帧:暂无装帧
  • 开本:暂无开本
  • 语言:未知
  • 丛书:暂无丛书
  • TAG:暂无
  • 豆瓣评分:暂无豆瓣评分

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原文赏析:

视直觉中我们看到的每一个平面形都不是孤立的,所有图形都是相互贯通的,也就是说:主体形状是嵌入特定情境之中的一个局部,必定和周围的景物发生联系。写生观看之时,要散点地、平等地,以扫描的方式观看眼前所有的景物,超越实体与虚体、完整与局部、前面与后面、种类与范畴等认知的分别。


在这个世界上,事物与事物之间并没有清晰边界,即使是对立的事物,其实也是

相互包容的,所以,对于事物认知的概念也不是僵化死板的。绘画中的形态常常次是两个对立因素同时并存,只是人们观察和强调的角度不同而已。如具象形杯印抽象形、立体形和平面形、点与面、面与线……它们相互转换、双向解读。

⭐具象和抽象

绘画中的具象和抽象概念,并不是指两个完全不同的事物,而是我们对同一个事物的不同观看角度而已。抽象主义画家致力于把造形语言直接简化为造形元素自身,而具象主义画家则是采取了间接的体现。

⭐立体和平面

绘画中的立体和平面也不是对立的两个事物,而是对同一个事物的不同表现方式。对于一个立方体,关注内轮廓,强调空间短缩现象,就可以成就立体的幻象。如果关注边缘形,强调影像感和外轮廓,画出来的就是平面图形。简单说,立体形是具有三度空间感觉的物象的模型;平面形则是二维空间中划分和组合的封闭图形。如果强调立体,就强调内轮廓;如果强调平面,就观察外轮廓。

⭐点、线、面

绘画中的点与面、线与面,也是不可分离、相辅相成的。“点”大ー点就是面,“面”小ー点就是点。我们在一张纸上画一根线,实际上是把张纸分成两个面,两根线之间的就是平面;平面的轮廓就是线。尤其在绘画中,点、线、面,是艺术家无限变幻的造形手段。


绘画的造形,常常同时存在两个因素:

①有机形因素活生生的、可变异可生长的、丰富的非抽象因素。

②几何形因素规则的、有序的、理性的抽象因素。

两者之间有着内在的联系:有机因素过多,几何形的本质不鲜明,则感觉松散、混乱、无力度。然而,有机形因素太少,几何形本质太强硬,就会感觉单调、死板、无味道。


黑、白、灰,是对于画面中琐碎的层次和丰富的明度,合并同类项的终极概括。只有这样视觉效果才清晰有序,便于解读和记忆。如果画家在创作中没有黑白灰的意识,作品肯定是脏、乱、差的。在黑、白、灰中,灰的作用在于调节两端,因此相当重要,如果灰色重一点、多一些,接近黑色,那就是黑多白少的“低调式”。如果灰色亮一些、多一些,挨着白色,那就是白多黑少的“高调式”。创作任何作品都要明确设计调式作品的整体明度:究竟是黑多?还是白多?还是灰多?


概括基本形

视直觉告知我们,凡是基本形简单明确的,都会直接地刺激视直觉,因为易分辨、易记忆。所以绘画是否具有明确的基本形十分重要基本形具有扩张力、穿透力、震撼力,这种力度经由眼晴直达心灵


所谓的“造形”其实就是在一个限定的空间之中摆布几个基本形,在你想改变整体造形意味之时,或许并不需要再添加什么,而只是变异基本形及其相互关系即可。如果纳入视觉语言范畴言说:是不添加图形要素,只变异造形语法。这才是非常智慧的造形思路。意味深长的绘画形式,都是对造形的要素有着独特理解,都是将造形的语法编排得非同寻常。

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书籍真实打分

故事情节:7分

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文字风格:4分

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